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时间:2018-11-30 00:55 来源:未知 作者:admin

  漫侃京剧(一):京剧成长的汗青

  秦戈(英国)

  京剧作为国剧似乎已成共识,但其作为一门陈旧的戏曲艺术到底有多老确是一个带争议的线余年汗青,如日本学者波多野乾一在他写的《京剧二百年之汗青》中就这么认为。这种考据把四大徽班(即三庆、四喜、和春、春台)进京作为京剧的起始。然而这种说法并不切当。由于京剧虽与徽戏关系亲近,但京剧与徽戏终究是两个分歧的剧种。1990年出书的《中国京剧史》提出了另一种概念:京剧构成于清道光二十年当前到咸丰末年这段时间,即1840年至1860年间。颠末多种融合与嬗变,即便演统一出戏,无论在剧目、声腔、音韵、舞台表演形式等各个方面,京剧都展示出了与徽班分歧的特点;好比呈现了以西皮、二黄为主的声腔板式系统,北京字音与湖广音连系的演唱言语规范;呈现了京脚本剧种专有的奇特剧目。这些特点就构成了一种新的剧种,那就是京剧。据此,京剧的汗青并不是耳食之言的200年,而是160年摆布。明显,后一种说法比前一种说法来由充实,来得更准(精)确一些。京剧既没有昆曲那样陈旧,也比不上秦腔的汗青长久,而因为它处于萌芽形态之时便起头罗致各个处所剧种之所长,融多种艺术形式于一身,在不竭成长过程中,逐步构成一个博大精湛的艺术系统,成为我国古典戏曲的典型和代表。回顾京剧的汗青,我们既能够加深对这一艺术形式的再认识,同时也许能够映证一个风趣的理论:戏剧艺术的每一次前进,都源于于分歧社会文化的大碰撞。

  从1845年至1894年,是京剧从雏形到完满提高的期间。这时呈现了很多名角儿。清代画家沈蓉甫,按照其时深受泛博群众接待的13位大腕,绘了一幅《同光名伶十三绝》图。这13小我是张长胜、刘赶三、程长庚、时小福、卢胜奎、谭鑫培、郝兰田、梅巧伶、余紫云、徐小香、杨鸣玉、朱莲芬、杨月楼。他们代表了其时的各类脚色,是京剧艺术的奠定人。民国初期,因为战乱不止,加上老一辈名角接踵归天,新人未能得以成长,京剧舞台曾一度呈现了的青黄不接的萧条气象,期间五四新文化活动也对这萧条有落井下石之感化;但作为为中国老苍生所喜闻乐见戏曲艺术没有、也不会消亡。时隔不久,京剧新人又不竭出现,出来了如四大名旦、四大名生等等,使京剧事业获得了苏醒。同不时装戏、女演员也进入了京剧行列。京剧的培训基地-富连成科班,在光绪三十年成立(1904),维持了40多年,培育了数百名京剧名角儿,对京剧艺术的延续和成长,做出了汗青性的贡献。抗战期间,一些出名望的演员在坚苦期间所表示出的高贵的爱国时令,也被作为美谈,广为传播。如梅兰芳蓄须明志,程砚秋农田躬耕,都誓不为敌伪演戏。然国运衰竭,金瓯破缺,京剧最初仍是跟着北京的沦陷而再度式微了。自1949年以降,京剧的成长可粗略地分为三个阶段,即开国初期,期间和之后。这期间京剧的命运也是几起几落,难能以简单的褒贬一言以论之。开国初期的五十年代,随艺人社会地位的提高,很多保守剧目被鼎力挖掘,使陈旧的艺术焕发芳华,此时是京剧百花齐放、推陈出新的黄金期间。四大名旦、四小名旦、四大老生等名震环宇的大腕,被晋封为人民的表演艺术家;但这一阶段立异不多。而真正的盛世大要要算二十世纪60年代初。其时戏剧界召开群英会,调集了各个门户的头牌大腕,真恰是门户纷呈,群芳斗妍。有很多新作在这期间发生,如《谢瑶环》、《海瑞罢官》等;出格值得一题的是呈现了一些以现代题材为内容的京剧作品。1966年起头的,以所谓称道帝王将相,才子佳人科罪的陈旧京剧,便成为首当其冲的革命对象。一切保守剧目停演,只要5-6本所谓的样板戏充溢于广播(其时老苍生没有电视)、舞台和影屏。这些样板戏在内容上以凸起政治为目标,在处置手法上以极左到好笑的境界为特点。出格是对陈旧的民族戏曲乱加上西乐(钢琴)伴奏,就象在长袍马褂上配加上一条领带,不三不四,使京剧得到了原有

  的气概和神韵。但另一方面,样板团也集中了其时全国京剧界的一些年轻才俊,这些人在

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