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时间:2018-11-30 00:55 来源:未知 作者:admin

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  龚云甫(1862—1932)近代京剧演员。名瑗,一说名世祥,北京人。晚年业玉器行工人,因快乐喜爱京剧由票友插手四喜班拜孙菊仙为师,先演老生;后又拜熊连喜为师,改演老旦。唱腔新鲜,做功细腻,富于缔造。1900年后成名。能以老旦唱大轴,创过去未有之先例。

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  1900年4月27日

  1908年6月29日

  1908年9月5日

  1914年6月9日

  1915年4月16日

  1917年,夏历丁巳年

  1920年9月13日

  1920年9月18日

  1920年9月19日

  1922年11月17日

  1922年12月13日

  1923年2月23日

  1923年2月25日

  1924年3月,夏历甲子年

  1925年2月23日,夏历乙丑年二月初一日

  1928年8月25日,夏历戊辰年七月十一日

  1931年6月9日,夏历辛未年四月廿四日

  1931年6月10日,夏历辛未年四月廿五日

  1931年6月11日,夏历辛未年四月廿六日

  原学玉器手艺,因酷好京剧,起头在南宫园华兰习韵票房学唱老生,后拜刘桂庆为师

  ,搭入鸿奎班。又受孙菊仙扶携提拔进入四喜班,师从熊连喜改唱老旦。后又加入杨小楼梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵,嗓音洪亮苍劲,行腔悠扬委婉,平铺直叙,升降有序。

  《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他起头,老旦成为一个独立的行当,改变了郝兰田谭志道期间老旦兼演老生和丑的划定,使者旦的唱腔、念白和身材逐步规范化,具有奇特的气概。宗其艺者有赵静尘(卧云居士)、文亮臣李多奎等。

  龚云甫的嗓音沙脆清苍,富“脑后音”,脑后音能唱出清苍的神韵,是很难的。而

  龚云甫的扮相

  他独能以清苍、圆润胜,可见其先天的优胜及功力的深挚。老旦必需有女性的“雌”音,同时还要有老年妇女颤巍巍的“衰音”。“雌音”与“衰音”彼此连系,才能在舞台上很好的塑造各类分歧的老年妇女抽象。“雌音”是先天决定的,“衰音”则是下功夫熬炼出来的。龚云甫接收了青衣花腔,斗胆地把老生腔与青衣腔揉和起来,丰硕了原有的老旦唱腔,并向“娇”、“脆”而又带“涩”的音色上成长。他的唱腔既以“清苍”废除贫厌,又以“沙颤”显示苦楚,花而不俗。他唱腔盘曲多变,旋律性强,接收青衣、老生唱法,使老旦唱腔女性化,缔造了老旦奇特的演唱气概,他“贵能独立异声,自成宗派,不屑依报酬步,卒能久享大名”(睦公《小织云馆剧话》)。他在念白上很讲究字韵,唱、念统一调门,参以北京字音,念白富于豪情,鼻音、“炸音”等使用均极妥当、精确。他不只以唱念取胜,做功的造诣也很深,且有良多缔造,在老旦身材中融入了很多青衣、旦角的跳舞动作,如《钓金龟》、《探窑》剧中的出窑、进窑,《行路训子》、《药茶计》中的闪扑和甩发功夫等。表演上,他特别留意与剧中人物的身份符合,凸起人物性格和分歧身份心理。

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